人民到底需不需要科幻？

　　一直以來，國產(chǎn)科幻類影視作品的下場就是讓人唾棄，《機器俠》也不例外。至少看過其最新片花后，可以判斷出今年第一部國產(chǎn)“雷片”已然誕生。當然不久之后，相信周杰倫的《熊貓俠》也會榜上有名。

　　機器人、激光束、UFO……特技=科幻？以為觀眾是傻子么？我們那些“科幻”影視劇都還沒有懂得“科學(xué)”，就開始“幻想”了。別以為在頭上插兩根電線，就能冒充機器人；搞只“長江七號”就算表示進入未來世界了。況且這些莫名其妙的故事里，既看不出多少科技含量，也沒有令人贊嘆的特效。連科幻的皮毛都不算，充其量是一坨由“科幻”零件拼湊的弱智玩具。用想象力匱乏、技術(shù)落后，已經(jīng)不足解釋為什么我們科幻娛樂產(chǎn)品的慘淡。以下故事頗能說明些問題：

　　影視劇不爭氣，網(wǎng)絡(luò)游戲的科幻之路同樣漫長。國產(chǎn)網(wǎng)游除了武俠、休閑題材還能有什么？

　　難道是中國的消費者不需要科幻類的娛樂產(chǎn)品？看看瘋狂的《變形金剛》和“星戰(zhàn)”粉絲，以及《生化危機》、《戰(zhàn)爭機器》的玩家，就不難知道我們的科幻娛樂消費市場有多么大。只可惜都去養(yǎng)肥了別人，也只怪我們自己還是一紙蒼白。

　　科幻類娛樂產(chǎn)品的水準和實力，主要看科幻作品創(chuàng)作者的水平和地位，也就是編劇的水平。但令人同樣沮喪的是，我們科幻文學(xué)創(chuàng)作的土壤依然貧瘠。雖然近幾年新人名家不斷涌現(xiàn)，但看看國內(nèi)一流科幻作家劉慈欣、王晉康等人的市場號召力、以及文學(xué)地位，就能知道科幻類文化產(chǎn)品有多么邊緣。

　　他們的地位當然不能和美國的同行們相比。去年，邁克爾?克萊頓不幸癌癥去世，讓好萊塢悲痛交加。因為科幻文學(xué)界失去的是寫下了《侏羅紀公園》、《失落的世界》、《剛果驚魂》等作品的科幻大師，而好萊塢則少了一個給他們編科幻故事的高手。

　　和邁克爾克萊頓一樣，威爾斯、阿西莫夫的作品也在好萊塢屢屢得寵。如今，科幻文學(xué)創(chuàng)作和娛樂產(chǎn)品依舊水乳交融。JJ艾布拉姆斯、蒂姆林克等人繼續(xù)在《迷失》、《英雄》(電影版、美劇版)中繼承前輩的衣缽。尼倫德的《光環(huán)》則被微軟改成了游戲。

　　于是邁克爾?克萊頓生前除了寫書之外，還能做電影、電視的制片人、導(dǎo)演，坐在私人飛機上風(fēng)光出游。而劉慈欣卻依然是山西娘子關(guān)發(fā)電廠的工程師，一邊靠日常工作糊口，另一邊還在工作之余進行科幻創(chuàng)作。他們之間的反差，其實也是中國和美國科幻娛樂產(chǎn)品之間最本質(zhì)的差距。

　　一邊是國內(nèi)的科幻創(chuàng)作者沒有市場對接的通路、一邊是國產(chǎn)科幻類娛樂產(chǎn)品的極度匱乏和極度低劣。如果雙方能趁早走到一起，市場上也不至于屢屢出現(xiàn)《魔幻手機》這類爛到令人發(fā)指的玩意兒。在這個問題上，山寨不山寨倒不是問題，能真正“科幻”一把也算是你的本事。